更新时间:2011-06-08

夜车:我比寂寞更寂寞

1916次列车，平川，兴城，婚介所。影片的气氛阴冷、压抑、沉闷。她，一个县城的法警，一个丈夫死去十年的寡妇，在不断地车来车往中排遣着自己的寂寞无语。李玉龙，是她第一个在婚介所见到的男人，却由于自己的冲动失之交臂。他们还会再次见面，却永远没有结果。
第二次，她又在婚介所见到了合意的男人，可惜，这人是婚介所的托。受骗，自己却甘心于不相信眼前的一切。最后的男人，却是自己亲自送走的犯人的男人。一生，可能会有无数的可能出现，比如这个片子《夜车》。
人，作为一个存在，会受到无处不在的诱惑。之所以称之为诱惑，可能是从生理或者心理上撞击着你原本闭锁的身心，它们的存在告诉着你，你也有相同方面的需求。她所居住的房子隔壁是新搬进的发廊小姐，当叫床的声音传播到她已经久涸的耳朵，她想到了什么，性原本是人类生活最原始的推动力。却已经离开她很远了，她感到急迫又陌生，她选择固定还是漂移，这些都从她脑中掠过，让她有着一颗并不安静的心灵。
于是，她选择了婚介所，搭乘上开往另外一个城市的列车。然而，婚介所却是乌龙混杂的。第一次，险些被人把自己强奸。第二次，却被婚介所骗得一塌糊涂。只有转移到自己的工作中来，法警的工作也是琐碎无聊。一次，故意杀人犯张玲玲被处决。张玲玲是在悠悠旅社工作的，显然她有冤枉的成分。她的丈夫李军，便走上了一条复仇的道路，目标就是悠悠旅社和这个女法警。
影片有些露的成分，分别在悠悠旅社和另一旅社。当然，这些露点的部分不知道是为了吸引观众还是本该有的成分。我觉得作为一个新型导演作出这样的动作未可厚非，即使作为卖点。既然属于生活的一部分，身体有什么不够神圣的地方呢？反而，遮遮掩掩的欲盖弥彰不会取得想要的效果，既然，能够反应到观众的眼中，说明了国家广电总局的审查是通过的，幸亏没有阉割艺术。不过，艺术的阉割可能早在影片中隐含了，这就是为什么此片不那么连续的原因。
法警与李军的相遇是一种误会和畸恋。天桥下，李军在昏黄的影子中，法警经过的时候，“张玲玲是你送走的？”这是李军的第一句话。“你是不是第一次来婚介所？”这是法警的第一句换。当李军尾随法警时，法警却以为李军是来自婚介所的人，以为李军是喜欢自己的人。在即将消失路线的时候，她主动踢响什物，于是，发生了这样的畸恋。在旅社内，他们疯狂做爱，法警的身心得到了满足，她渴望已久。李军的内心一时难平，她不是他原本的目的。
此情此境，如此转换，不难想到瑞典电影《教室别恋》。女教师和自己的学生在自己家中做爱时被丈夫看见，于是，丈夫就跟学生谈起来了。按照常理，丈夫应该拳脚相加，怒斥学生一番。但事情没有这样，丈夫开始向学生讲述自己的故事，最后，丈夫自己失声痛哭起来。反而是学生开始安慰丈夫了。《夜车》中，李军和法警原本是敌对关系却躺在了一张床上，角色同样发生了逆转，影片有了吸引观众的曲折。
最后，影片结束在未知中。李军对法警根本没有爱，有的只是性，还是暂时的性。他只想替张玲玲复仇。而法警却一厢情愿。“在这里挺好”法警说，面对着负责看管水库的李军。“有什么好？一个月只有170块钱”。李军回答。“这样，下次来的时候就可以在这里下车啦！”法警接着说。李军沉默。当法警看过李军准备的作案工作时，逃跑了，再等到她看到被众人鞭笞的马儿，她却又回到了李军这里。这时，她与马儿的命运取得惊人的相似：不由自主。她上了李军的船，船上有那些作案工具。