末世纪暴潮Strange Days(1995)

看着拍法挺费劲 其实哪也不真到位

一部被埋没需要被重新证名的影片，开启了一个名为后电影的时代。

居然是HE。新年快乐。

完全不知道是发生在LA的故事 新年前几天看太应景了 故事逻辑有很多漏洞但世界观和人物都好有意思 Ralph Finnes和Angela Basset的角色放在今天完全可以出一整部电视剧变成利用playback在LA调查谜案的PI搭档 太好磕了

好飞，好混乱，但是好有张力。毕格罗早期作品，生猛的女导演，喜欢她的力量感。片中的黑色电影风格，混乱末世的影像特质，都太让人印象深刻了。

Macey战斗力那么强还是太心软了。虽说是女导演，虽说是批判态度，高频性化scences还是挺咯噔。Apocalypse和carnival氛围很有代入感，结尾一曲fall in the light太有品味了………

影片的编剧有点浪费了这个绝妙的设定。后半段感觉依然是传统片子的套路。一直在想这种绝妙点子给诺兰拍会是什么感觉。

感觉很多港片都有模仿的影子

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SJBD

（片尾credits升起才发现好几首歌都是pj harvey写的…

《末世纪暴潮》中最突出的科幻概念就是能体验他人记忆感觉的装置SQUID。它把人们看到听到感受到的信息用磁碟记录下来，其他人带上一个螃蟹壳式的轻便装置就可以随时进入这段体验！

卡梅隆的编剧。那个能刻录别人经历的设备挺有意思，想感受一下做女人什么感觉。。。故事最后是千禧年跨年狂欢，2000年除夕是怎么过的，已经忘得一干二净了，应该并不快乐。

确实是卡梅隆会写出来的本子，可看性要比他自己导的《真实的谎言》要高不少，概念先行地将录像带的纪实性体验与脑控神经系统结合在一起，掺入大量美式经典元素诸如朋克、帮派、地下交易等情节让整个故事在世纪之交的背景下显得格局大开。一对亡命鸳鸯为调取事件真相与全世界为敌，费因斯的造型真的太具反差感了（以为是个道上的大佬没想到是在他人地盘上被揍到皮青脸肿的二五仔），进入POV镜头的世界是源自真实生活中已发生的事，而被用作交易的录像带则作为窥探他人生活/体验另一种生命经验的渠道，卡梅隆利用观看者–被害人–作案人彼此重叠的身份关系以及假发套的使用造成文本内部的信息差，作为前警察身份的男主埋下不经意间的人际危机，在滋生暴力犯罪最为猖獗的洛城完成对整起案件的回溯。

21世纪的寓言，属于拟像的时代，真实与虚拟界限被打破，大脑影像成为进入他人身体的媒介，自我主体性由此游离，可随意生成为其他物体，大脑即屏幕。同时现世处于暴力与狂欢的极端之中，二者仿佛分离，他者成为虚拟，只需在拟像与声音中步入游牧状态，以此便获得“抵抗”的力量

8/10，前半段接近杰作，有着世纪末最迷幻喧嚣的城市影像和动态感极强的第一人称长镜。开头引入背景的叙事过程对话密集但高度提炼梳理清晰，并给人物余出单独的运动空间去建立叙事外的情感，但是进入情节驱动和几个不合时宜的反转后就有些常规落俗，好在收尾是把人物从中解脱了。有一段长焦跟拍有点萨弗迪兄弟的感觉，而且主角的一些行为设计和《原钻》男主有所相似

千禧迷乱的暴潮控制着所有人的意识，在集体潜意识的流淌中窥探他人的生活片段，当强奸犯给其侵犯的对象传去意识，最奇妙的悖论混杂进了电影本体。拍摄者的筛选，无意识的传达，看似客观，其实尽是主观。还有什么是意义，其实都是流通的商品记忆，在千禧的暴潮里，只有混乱到归零的倒计时还在跳动着…

超梦、世界末日与元年狂欢，这些还颇有独创性的元素，居然能拍得这么无聊，没有那些外部装潢，放在经典好莱坞也会泯然众人的影片。从世界末日的焦虑到焕然一新的元年，最终是一个无机质的正义白人老警察完成的这一转变，已经很能说明问题。导演要么是连黑色电影的皮毛都不懂，要么是遭受了审查，把一个无政府主义叙事搞成了两搓变态杀人犯的畸形秀，随着他们的死主角说成功了。到底什么成功了？反种族主义成功了？然而碟片还是交给了白人权力，因为女主不相信暴民；摆脱前女友成功了？看了好兄弟ntr的生放送，才发现她是个鸡(就这种塑造，居然是女导演拍的)。

镜头还挺有意思的 但是 唉 老爷

科幻元素≈0，落魄警探+蛇蝎女郎+扑朔迷离的凶杀，妥妥的黑色电影配置。三奶这个角色好像毕格罗自己的化身，战斗力淹没全场男性。