除了情节上的悬念叠加，结构上的层层深入，视听语言方面追求电影般的影像感染力，《扫黑风暴》在人性化、生活化的人物塑造，场景中隐喻意味的融入，张力十足的演员表演等方面，都让观众耳目一新，代表了中国涉案剧探索的方向。
电视剧《扫黑风暴》根据中央政法委筛选的真实案例改编，具有震撼人心的情感冲击力和粗砺厚重的现实质感，弘扬了“扫黑除恶”“维护社会公平与正义”的时代主旋律。该剧在东方卫视、北京卫视和腾讯视频同步播出，开局惊艳，孙红雷、刘奕君、王志飞等实力派演员同台竞技，大放异彩，张艺兴、江疏影又为剧作冷峻的情感基调添上了青春靓丽的一笔。尤为难得的是，剧作在艺术表现方式上巧辟蹊径，以侦探片的类型样式，在波澜起伏的情节悬念中完成了抽丝剥茧般的侦破过程，并以盘根错节的人际关系网络，勾勒出复杂的黑恶势力组织架构图。同时，剧作既勇于直面社会现实中的一些阴暗角落，又积极彰显了正义必胜的信念，并在与恶势力搏斗中恪守法治底线，坚持依法治国，而非“以暴制暴”，让观众在情感、思想和审美上都得到了极大的收获。
除了情节上的悬念叠加，结构上的层层深入，《扫黑风暴》在人性化、生活化的人物塑造，场景中隐喻意味的融入，张力十足的演员表演等方面，都让观众耳目一新：创作者不仅注重情节与人物的纪实感，也在视听语言方面追求电影般的影像感染力，代表了中国涉案剧探索的方向。
人性化、生活化的人物塑造
从片名可见，《扫黑风暴》的核心戏剧冲突来自于“正义”与“邪恶”的较量。但是，剧作没有简单地表现“正义”一方以不屈不挠的意志向着胜利进发，重申“天网恢恢，疏而不漏”的普遍认识，而是做到了人物的塑造与情节发展的有机融合。因为涉案剧情的复杂敏感，刘奕君通过克制的表演风格，让观众感受到剧中的正面人物刑警队长杨勇身上的威严持重，不显山露水但又洞察力惊人的职业特点。几个反面人物以及李成阳这个“灰色人物”，剧作的处理更有令人惊喜的突破。

李成阳曾经是刑警，一度被污蔑为“黑警”，跟着马帅经商后成为新帅集团的二号人物，他不仅精通法律和公司经营，还带有浓郁的江湖人士气质，冷峻强势，从容潇洒，敏锐犀利。但是，李成阳内心并没有忘记自己曾经是一名警察，对于马帅也算得上有情有义。这正是真实的人性面貌，也是剧作对于人物心理幽深处的深度探询。
对于李成阳、大江、马帅、海哥等人，剧作没有从非黑即白的二元对立角度来定性，而是从不同的侧面来展现人性的多面性与复杂性。大江看上去凶神恶煞，脸上有触目惊心的伤疤，但在邢凡面前，仍然是一个拘谨羞涩、细心体贴的情种模样。即使是菜霸杨冬，在垄断绿藤市的蔬菜供应方面心狠手辣、无恶不作，但他对于母亲又有至孝的一面。派出所所长胡笑伟，与黑恶势力沆瀣一气，但内心也有一定的是非观，因为对升迁的渴望导致了对良知与正义的放逐。在这些人物身上，我们看到了一种颇为接地气的特点，甚至在斑驳的人性中偶尔闪过一丝光亮。
如何使人物远离概念化、符号化的善恶标签，剧作除了积极挖掘人物经历的复杂性和心理的深度，还善于借助特定的道具使人物置身于世俗的烟火气中。例如，很少在一部电视剧中，看到人物体现出对保温杯如此统一的偏爱。这些人物有的是正面，有的是反面，有的是灰色，但他们回到“人”的原点是一个有血有肉的人，重视养生，渴望正常生活。这可视为剧作对于人物进行生活化刻画的一种努力，这样人物的言行和细节常常引发观众的会心一笑和情绪共振。
正与反场景设置中的隐喻意味
《扫黑风暴》中，出场人物众多，观众有时难免有些应接不暇。剧作不仅要突出人物的个性特点，还要善于通过场景的设置，折射人物的处境、性格、心理等信息。
骆山河的举手投足之间有一种沉着大气的风范，说话不紧不慢，他处变不惊，胸中有丘壑。骆山河最爱在宾馆的人工湖边与身边的人谈工作。这个场景的选择颇有考量。骆山河的工作需要开阔的视野，高远的眼光，总领全局的大将风度。剧作让他走出办公室，也是想让他走出某种局限与禁锢，走向一片开阔与澄明。