更新时间:2020-01-28

唐人街:As little as possible

首先得说，我不懂电影，也不懂侦探小说，更不懂波兰这个司机，但我发现他的片子是一种绕不过的存在。
每一个声称热爱侦探小说与题材的导演，其内心深处都装着一部《唐人街》。
没能出走的娜拉；马首是瞻的仆从；衣冠楚楚、蔑视司法、底细成谜的侦探；只手遮天的终极boss；掩盖大于设计的作案特征；不合时宜的黑色幽默；开放式结局，共同构成了大难不死全身而退侦探片的全部要素。
首先，影片花费了大量笔墨去塑造侦探的形象：男主对雇主认真负责、对往事三缄其口又轻易被昔日同事激怒；追求声名的同时又不掩饰对金钱的热爱；对涉案女性的种种绅士举动；查案时无所不用其极。
以侦探为切入点，引出若干人物矛盾，逐步展现案件全貌，由于侦探对案件的锲而不舍才得以发现蛛丝马迹。
其次，弱化司法体系，仅强化维护社会治安：执法人员无法提供有效信息也不提供任何侦破便利，其目的无非是为与侦探形成鲜明对比，进一步合理化侦探的行为动机。
以身份与职责的相互错位突出整个案件的荒诞性与现实性。
再次，案发现场环境反复渲染，作案过程0重现：调查过程以近身跟踪为主，倒推时间线寻找线索，查找关联；推理过程由涉案人员口供推进，弱化侦探主观视角
掩盖大于设计，力图将注意力转移至涉案人物背景与所处境地
最后，以身犯险：当侦探被卷入事件，调查视线多次被扰乱，侦探的自我怀疑会导致错误判断，引发案件走入死胡同，侦探的心理转变会随着调查暴露无遗，这时急需侦探及时清醒以掌握主动权。
内心与行为上的拨乱反正，可使侦探形象丰满以及为真相揭开做出充足铺垫。
以上就是为什么好些侦探片里推理过程不重要、情感纠葛要占据一定篇幅、个人取向被无限放大、全局观不甚严谨，因而最终导致成片崩坏。
在座各位大可以说自己在致敬狄更斯爱伦·坡阿婆柯南·道尔柯林斯江户川乱步松本清张水上勉森村诚一东野圭吾/可以标榜自己在践行五花八门社会观——然而致力于拍电影的各位其实只爱《唐人街》——唐人街里出了事根本没人管——没人管意味着为所欲为——为所欲为得来终极自由——自由是升华一切主题的最佳容器：以自由开始以自由终结
每一个声称热爱侦探小说与题材的导演，其内心深处都装着一部《唐人街》——至少一部——《大侦探福尔摩斯》除外——爱画漫画是没罪的
As little as possible。被侮辱的与被驱逐的，都使我们无法置身事外，不得安宁也不曾离开。