如果你喜欢或是冲着《亚当斯一家》来看《星期三》的，那多半是要失望的，但如果你是因为蒂姆·波顿而来，那你会在8集480分钟里进入到带有强烈地波顿个人风格的视听世界。

《星期三》是蒂姆·波顿的一次借尸还魂，如果这个词不准确，或许可以换成“借壳上市”。借“亚当斯一家”这个大IP来进入流媒体剧集，当然，这里面或许也有制作方奈飞的一些市场考量。毕竟，对于《星期三》这部剧而言，主角完全可以是一个名不见经传的新面孔，对于全剧而言，主角可以是星期三·亚当斯，也可以是星期三·杰克，也可以是张翠花。这些都不会影响到全剧故事的安排。

因此，很多人看完《星期三》后，说这部剧在人设方面偏离了原著，或是与“亚当斯一家”的两部电影一部动漫差别很大。

《星期三》或许不是一部让亚当斯的影迷打出满分的影片，但是作为蒂姆波顿的首部剧集影片，它绝对是可以打出120分钟的。波顿也是全水平发挥。

哥特风格是波顿影片的一大印记，从《僵尸新娘》到《剪刀手爱德华》《理发师陶徳》，我们都可以看到贯穿全剧的这种哥特式服化造型，以及建筑，仰拍并带有倾斜的远全建筑镜头。在《星期三》里，波顿继续延续了这一审美。

星期三·亚当斯是个～～～～～的女孩，但在波顿的镜头下，星期三的这些性格更像是16岁女孩的叛逆，她的冷漠的外表下仍是有火花的，这点在她和狼女相处上显得尤为明显，此外她与对养蜂小胖态度变化也显出波顿镜头下的星期三与星期三亚当斯的不同来。

其实，如果回看波顿过往影片，我们很容易发现波顿总是在人物塑造上很爱喜欢用“冷脸热心肠”这个模式。形式上以哥特风格来贯穿一种阴冷、黑暗，甚是残忍、暴力的视觉基调，但是在故事上往往是在讲一个温情有爱的故事。《僵尸新娘》如此，《爱德华》如此，《爱丽丝》如此，《星期三》亦如此。