搬迁的大名引っ越し大名！(2019)

半夜看得头笑掉，下一秒又感动得老泪纵横。出于感情真想打五星！特喜欢日式喜剧既无厘头又煞有介事的荒谬感。你看他们，拍个时代剧、武士片，都能找到一个新鲜刁钻的角度：搬家，然后巨细无遗，丰满到每个小情节，都讲述得生动入微，最后还能拔高出另一层意境。就像《编舟记》的那种好看一样。完全可以拿来当作行业剧、职场剧观看。从江户时代武士搬家的故事，就能看出日本人有多喜欢打造标准化流程，即“マニュアル”，用操作手册将每一个项目规范、统整得条理分明，不管做什么，都有一套完整的“流儀”。另外，妹有想到，一生君扮武士，穿起袴裤挥起剑，妈妈的真是帅出了另一重境界啊！

可

高桥一生对星野源的公主抱！

向井理向及川光博求欢不成因爱生恨引发的搬家惨案！同样是土桥章宏的小说改编，比《武士马拉松》不造好了多少倍，笑点爆棚、又燃又精确的断舍离概念无缝植入，演员也相当入戏，重点表扬高桥一生的粗狂武士。

土桥这个编剧写的净是德川时代一些不知是真是假的边角料，什么参勤交代，武士马拉松，怎么说呢，立意角度大于电影本身吧。

把历史上惨兮兮七易领地的大名及其武士家臣从流离到再安定的过程以热血喜剧的方式呈现。相较于地大物博乡土情结深重的国家，岛国的人们有着更强的适应能力和说走就走的决心吧（能理解这部入选海外日本映画展，这样的文化输出通俗易懂不费脑）分离时挥一挥刀棍，一件也不能多；再聚时抚一抚人心，一个也不能少。题材少见，这样狂野率真、一把长枪尽显风骚的高桥一生也少见，希妹很适合这个角色，稳，倒显得男主不出彩了。前半段略沉闷，后半段还行，大乱斗里的最强武器居然是瓷盘2333

战争戏没有和平视角是很危险的事，这样一来他们的歌都白唱了，虽然高桥一生战得漂亮，但死去的那一方真的不过是被击倒的木头人。电影原本建立起搬家有多难的事，在叙述过程里很轻易的被化解了，不像是一个“庞大”的故事。高畑充希很稳当，这样的角色比白痴女要好。

3.5。

岁月如梭，曾与梁家辉合作《南京的基督》的清秀女优富田靖子，转眼已作饰奶奶了。

确实属于冷知识科普。 也确实挺搞笑的… 但…特效、道具什么的就不追求了。另外，演员表里，漏了两个人。一个人是：山内圭哉 takaya yamauchi 。演技和台词口音实力，也是一级棒的。另一个是老配角：正名仆蔵 Bokuzô Masana 。

感受到了源桑和希妹莫名的cp感。果然益生菌是最抢戏的配角2333

飞机上看的英文版，专业搬家公司…

不自然与《超高速！参勤交代》与《超高速！参勤交代归来》一起比较，本片主要交代了悲催的松平大名半生，但更多展现了片桐春之介从零开始的政力；全片风格维持欢乐和谐逗趣气氛，还带点：潜规则、有点腐味。高潮部分一段乱糟糟的打斗算是失分点，为成全“喜剧”效果而走了歪路。

20191217@广州百丽宫。披着古装片外衣的现代电影。娱乐大片。要说主题的话应该是人的改变与坚守这些东西。

断舍离多么重要。这样的背景题材能搞得这么喜剧性，有点厉害。

“我一个图书管理员，怎么就成了大总管”

北京秋日新片展（是这个名字吗？）犬童一心导演认真地回答了我的问题，并且看到了我点头示意，不过这部的确是很普通，一度打瞌睡TAT

要不是影展，还不知道什么时候会想到看这样一部年代片，虽然是犬童一心粉，但毕竟他作品太多，这样的画风可能会比较靠后才轮到。意外惊喜，非常好玩，用犬童导演的话来说：希望大家能把他当一部职场片来看，很多遭遇都能跟现代公司中的状况有所对应。高桥一生非常出彩，“终于来了”全场笑翻。制片非常精致，导演说为拍这种题材特地从东京跑到京都的影视村去，那里有更充足的服装道具等，而且第二次指导年代剧已经可以享受这个过程了（上一部《傀儡之城》也很有特点，人物很强，看完让人唏嘘）。还说：更关注大时代变革下，那些有些笨拙、跟不上这个时代的人。想来他那些影片中的“怪人们”都有点这种感觉呢（这部已是少有的大团圆和温情）。感觉他真是用电影在体会不同的人生。20191124映后对谈，超愉快的一次体验。

太有意思了，编剧导演脑子里都是好玩的事情，充满了幽默感。看似普通的地方，总也能挖出笑点。看似正经的地方，也能荒诞起来。但是在这个氛围下，角色们都很真诚，很认真，丝毫不因喜剧而松懈。让我笑着笑着还想流下老泪。主角都很好，配角也很多我们喜欢的、看到就想笑的老熟脸。很欢乐！电影制作成本可能也不高，所以本应有的比较大的场面都拍不出来。映后导演交流，也看出导演经历那么丰富，且非常健谈，对电影理解很深。他以前也有很多有意思的电影，笑点清奇。

没想到没想到，高桥一生竟然还能演出这么粗野豪迈的武士形象，在门口握着刀随时准备出手的一段，还有后面的大乱斗，我靠帅得没话讲。尤其是跟《信长协奏曲》里的角色一对比，完全是两种截然不同的魅力，肌肉竟然也颇可一看。这一部让我的巩爱当场回血80%，高桥一生果然果然还是演配角时比较迷人啊！