乳臭未干的骑士ションベン・ライダー(1983)

荒诞、搞笑、残酷，但又写实。远景的混战，party，死亡和血，所有难以融合的东西都在这里成为可能，一个丰富到令人眩晕的世界，西部片，浪子，社会现实，黑帮，儿童，校园，新浪潮，纯真，友谊，情欲，成人，追杀，一场纯粹生命的历险，喧嚣与骚动，从此以后，儿童不再智障，不再虚假，儿童能和所有最真实的世界融合起来，激情，乳臭未干也成为真实世界最浪漫的一部分，斯巴拉西。

失真的故事，荒诞的冒险，脱离了叙事的剧情电影，没有相米慎二在搬家 台风俱乐部 中营造的青春与生活摩擦触碰出的火花，尽管有迷离的美感，却显然缺少衬托氛围的内核。

不输台风俱乐部，可惜没字幕

好吧！是我没有过的夏天的遗书，大人们的遗书。小孩可以获救的幸福世界。拍得真好，像有漫不经心却又兴奋的灵光，音乐也喜欢，美智子剪了寸头太好看了，小孩们衣服换着穿，最后看着哭了。

最后一个长镜头还是挺长的……

三屁孩极道冒险记。

怪诞，但是又充满现实意味，少年终究会告别过去，走向残酷的世界，不过，在此之前，请继续保持乳臭未干的快乐

感谢中译！音画不同步的设计好像是第一次看到。

看不懂

童年结束后是什么呢？孩子们无法想象。为了延长童年，他们从远景中模糊的孩子们里被故事挑选出来，标题字眼出现后正义的同盟登场了。故事为他们准备了绝佳的邂逅、必要的分别、适当的危险。这就是电影，这是他们作为电影主角所拥有的特权。电影能把他们游走之处的现实化为孩童王国，大人世界的尖锐与残酷在他们眼中失真。在大人与观众眼里，他们的逻辑与言语又是失序而不可理喻。「大人は判ってくれない」，大人只想把他们童年结束后的时期叫青春期，那就狂欢吧，越过现实的前景成为小大人吧，但是，千万不要让大人们知道，她在短裤里摸到的、又被她在水里洗掉的东西。

完备的作者性，有点好玩，又有点cult。

永濑正敏和坂上忍少年时～糟糕的配音不停让人出戏～

长镜头直接把黑帮行动转化成孩童嬉戏

3.5 拯救同学之旅，戏剧性的冒险，少年复仇，青春躁动。绑架屋外河边的枪战尤为深刻。

在少年与成年之间摇摆不定、在男性与女性之间摇摆不定、在善与恶之间摇摆不定、在真实与虚幻之间摇摆不定。相米慎二真的很厉害，总是能把那么多的元素塞进一个短小的命题里（在台风俱乐部里这点更加明显），又把本来严肃的内容极尽轻佻地展现，少年少女们突然兴奋、突然悲伤，又突然唱起歌跳起舞，你总是捉摸不清他的意图，却又好像能够体会那份情感，让人意犹未尽地往复观看。最后嗑了药的十几分钟，廉价的血腥场景在漫天粉尘里宛如一段过于快乐的幻梦，却由此谱写了关于复仇情谊与青春旅途的终曲、以及关于黑帮暴力最后的挽歌。所有的一切都像小便那样轻快地流淌。

相米慎二的開頭長鏡頭真的很棒，已經看得到《颱風俱樂部》的雛形。這時候的永瀨正敏也太清秀。

《半途而废的骑士》是孩童资本主义的电影语法，暴力在相米慎二的大远景轨道镜头中转化为一场狂欢，与孩童游戏性质的行走，拯救相遇，并随即爆炸（相米慎二影片之中的雪片，花火的物质性分析应被提上日程），在不涉身的遊び状态下将成人社会的权力关系暴露出来，在影片之中，这些男性无论作为assistant，还是作为敌人，总是以丑角的形式出现。长镜头带来的并不是空间完整性的确认，反倒是破坏完整性的若干孔洞。作为相米慎二纯洁主义的剥削元素，河合美智子饰演的Bruce成为了这部的model，她本身如同《骑士公主》般的雌雄同体的概念，处于一种对于性别差异分化无动于衷的想象界状态，相米慎二流动的非二元性别归根结底是保守主义的，人物的成长和回归法律仍然如同好莱坞爱情喜剧影片之中的“复婚”伦理结构。

预告一下，中字已经在做了……

反传统叙事，极具创造性

无节制过激青春狂欢。当我们背弃了故事性的时候我们究竟在背弃什么。