稻草人(1987)

王童的台湾三部曲中，艺术成就最高的是《无言的山丘》，而这部《稻草人》则罕见地出现了很多辛辣的幽默与讽刺，这在王童电影里非常独特的。

优秀的抗战荒诞喜剧。前一个小时是日据时期台湾底层人民的生存状态，乡野图景，孩童的纯稚，生活的艰难，笼罩在战争的阴云下，有种绵柔但有力的忧伤。后半小时，围绕捡炸弹送炸弹展开，荒诞意味也达到高潮。对于战争的无知和小民生存囧态让人心酸。最后孩子吃着鱼，说希望美国人天天扔炸弹，哭笑不得。

4.5 稻草人反映出的问题是台湾一直面临的一大问题：普通民众不太有国家认同，对主权没有什么概念也不太关心；但另一方面，殖民主义的痛苦感受又是切身的。二者之间没有太过强烈的相关性，不存在此消彼长的必然，本土主义就在这样的缝隙里，在一点贫瘠的土壤上生长出来。悲情城市与稻草人其实是一体两面的：大陆人和日本人没有什么两样。王童用他惊人的客观笔触描绘了日据末期台湾历史和社会的吊诡，要我说这哪里是喜剧，分明充斥着无数惊悚。

如何学会停止恐惧并爱上炸弹，王童台湾三部曲从第一部开始就是俩男主的设定，愚昧愣呼呼但都很努力按自己的方式活下去，女演员依旧都很标志性。日治的战败前夕，天皇统治下政策教育看上去都很操蛋也导致了一连串悲剧，但靠天吃饭的农民在哪个朝代都不会有太大的区别，那些荒诞又很真实的喜剧桥段也很反转的在这么苦无奈没有希望的故事里找到了每个人的满足，很高级的讽刺效果。早场空腹看片，然后好想吃鱼。朗园中影修复版。

明明是用荒诞不经的笑料，来反映日据时期台湾农民的生活状况，却在各种啼笑皆非的黑色幽默里，增添了一份无形的沉重感。隐藏在集体无意识的现状背后，是一套历史虚无主义的逻辑。旦夕祸福，食为民之大，中国劳苦大众的身上，天然就带有强烈的土地归属感和乐观主义精神，这是根。

开篇送葬的段落，倏然勾起了大佛plus的雷同设置，不知是偶有巧合还是特别致敬。同样荒诞不经，看到了日据时代和小确幸时代宝岛人民同样的秉性，而这种秉性恐怕也是同种同族的我们骨髓里的劣根性。又想到了老库，只不过老库爱用婚礼，爱光怪陆离，但在老库和王童的眼里，他们的同胞都是可悲的吧

王童导演用荒诞喜剧的方式，构筑了一个黑色幽默与温情共存的特殊年代，由生存而来的各种事件都由后来人的特殊反思方式呈现出一种极具认识自我和反思时代的面貌，由这种特性他和他的后辈姜文达到了统一。

http://news.mtime.com/2017/08/02/1572003.html 在时光网上看到这篇标题党严重但写得还算不错的文章，得知想看的《稻草人》上映30周年便前来观影：在被荒诞有趣的故事吸引得同时，也被乡下的农耕生活唤起了不少童年回忆，感恩，亲爱的老爸老妈通过辛勤的劳动将我们姐弟养大成人，那些年，你们受苦了！

战争剥去怡然耕作的皮，露出扛着贫困的农民。国仇家恨怎顾及？十几口人的饥饿才是最大的仇敌。善良伴着愚昧前行，苦难中透着温情。杀人的弹头能换回多少鱼？侥幸存活的人却在企盼空袭再次来临。

王童的电影永远有莫名的沉重，压得让人喘不过气。就算是同样的题目，侯孝贤可以给人淡淡的温柔，杨德昌把血淋淋的残忍割开给你看，而王童身上就全是沧桑的山河情怀。台湾人民不只会小清新的时候，曾经是影迷多大的幸福

王童就是台湾的姜文。4.5

黑色的荒诞喜剧，运炸弹事件颠簸起伏，趣味横生，村民的愚笨却仍旧乐趣盎然，苦中作乐，在乃人生难事。那是一个陌生又令人感到心酸的年代，那是一群困苦但却没有绝望的民众。

渐入佳境，及至最后包袱的抖响。作为荒诞幽默喜剧，夸张变形无可厚非，但叙述姿态还是有点油滑，多亏剧本好，否则也要沦为《举起手来》之流了。

日本战败背景，灰色调子，台湾阿Q精神。防空演习，在截肢日本军官的号令下，妇女们传递水桶往涂红的牛身上泼水；运送美国炸弹献给日本人，炸出一大堆鲜鱼，“三天炸一次就好了，吃不完可以晒成鱼干”，荒诞十足的黑色喜剧。改成日本名可以发白糖

杰作。黑色荒诞意味极其强烈，且又处理的恰到好处，一派恬淡欢乐中透着无尽心酸与残酷。这个王童还真不可小视啊。

荒诞、戏谑的背后是一个民族沉痛的历史与血泪

没想到王童的电影如此精彩，以贫苦的一家为坐标，描绘了在日本统治下台湾的生活，那种种愚民政策，种种独断专横的行为，还有种种无知的表现，还有种种无奈，都透露出他们生活的悲凉与无助，这一切，着实震撼人心

原来，电影若想要感动观众，竟然如此简单，不需要大明星，不需要大场面，只是认真讲一个故事就可以做到。

有时候我觉得，对于深刻伤痛的最苍凉的表达方式就是辛酸的戏谑，就好比这部稻草人的一样。从哀乐齐鸣的交接到企盼炸弹的哑然，庄稼人的苦痛的快乐都来的这么直接和简单，他们身上投射了时代，但是他们却浑然不觉，这可能就是底层人物的涕泪欢欣。四星半。

掺杂着荒诞与忧伤的集体无意识。以说书开篇。宏大若风的无言悲情。疯女人水仙的象征性介入同质于侯导《冬冬的假期》，但作品的完整性确而不及王童。山丘。群集的麻雀与孤独的稻草人。落入瓜地的炸弹。吊桥上的出殡队。PS：我以为，王童、李行等导演的存在于侯孝贤而言是一种原创难度上的偌大冲击。