情欲与虐杀エロス+虐殺(1969)

看的是三个小时的完整版（原谅我开倍速），后期是有冗长之感，但不得不承认的是本片确实是摄影教科书，并且和后面数字电影方法论一样地在使用宽银幕塑造视觉奇观与张力。剧作有过于实验的问题（日本新浪潮在剧作与画面之间的联系一直是很奇特的），但所表达地对自由 革命与欲望的思考也还不错。属于次一等级的佳作。

又长又闷

牛逼呀，随便下下来瞟了几眼，一看就是大师级别的作品，极简主义有德莱叶，布列松的味道，受法国新浪潮影响，这画面取景太大胆了，太非主流了。值得研究一下

艰难地看完了，某些镜头切换还是びっくりした…

本片無疑是吉田喜重創作生涯登峰造極代表作，透過一起1969年兩個大學生追查1916年的事件，檢視了相隔半世紀的性別，情慾以及政治社會事件。吉田喜重充滿活力和現代感的敘事手法和場面調度，巧妙地交織了劇場，實驗電影和能劇的多重特色，令虛無的六十年代和充滿無限可能的浪漫的大正時代不可思議交織在大銀幕上，這種迷宮般迂迴重訪歷史質疑記憶的現代精神，和啓發吉田喜重的法國新浪潮阿倫雷乃，戈達爾的作品有異曲同工之妙，而角色身處環境看似失聯斷裂的寂寞疏離，也令人想起了意大利導演安東尼奧尼的作品。編導以今昔女性的角度檢視了不同年代男性殊途同歸的偽善和空虛，而每個看似譁眾取寵的構圖都計算得十分精準，彷彿把日本新浪潮所有種種特質都容納其中，說是日本新浪潮之最也不為過。

该死！看不动！1:30:00弃了。

始于情欲，终于虐杀，革命如是，爱亦如是

（加长完整版）新浪潮，遮挡物、框架构图和不平衡构图、被逼到角落只出现头部的人物，开头有趣，后面越来越自说自话了。

自由过了火

看不下去

三个多小时的加长版，最值得看的还是吉田喜重擅长的构图，人物入画在画面的紧下方，像鱼群在海底逡巡，整个故事主要在两个时空跨越，大正和昭和上演的爱恨情仇与革命精神，实验归实验，这么长有点没必要了。

荣登我的top1

216分钟；几条线穿插造成了一种明显的割裂感，最前面一大段看着十分难受

一直都感觉吉田是“新浪潮”的模仿者……两条叙事线互相之间很跳脱；镜头语言过度追求一种样式美，有的镜头间也很跳脱；三个半小时，长的没意义。

6/10。放映机将关东大地震的幻灯片投射到永子的身体上，成了女人创造电影的欲望投射，从大杉和伊藤漫步于樱花公园、谈论自由恋爱，到伊藤穿着和服乘坐子弹列车后被大正时代的黄包车夫接走，穿插了大杉之死的反复演绎：大杉在荒凉的公路上与人拿刀决斗，被情妇划伤脖子后前逃时推倒一扇一扇屏风，或是刀子刺穿颈部却能不费力的说话，被两位情人扶到屏风外面的庭院里倒下；重构历史事件和打破时间界限，都是永子的想象，拍电影成为永子参与社会历史的实践性映射（调查卖淫嫌疑的警察则代表官方审查），她的性欲旺盛到裸躺在地，要求拍摄电影的大学生用火烧了她，但政治变革的失败摧毁了叙事，结尾大学生将胶片做成绞索自杀，永子跪在横尸街头的大杉和情人们身旁，转场到大正时代的人物被召集前来，摆姿势合照，片场大门沉重地关上——宣告政治电影的破产。

D9中字挺烂的，直接看英字吧。不断的搬演，寻求真相。几乎是把剧情给舍弃了，所以看起来比较容易失去焦点。

看的長版本看的很吃力 劇情超現實 現今看還是有種無人能取代此片的水平 吉田喜重的構圖非常的棒也是看完全片最大的動力

也不是很厉害的样子

9.3抛开历史。虐杀是爱的表现形式，爱是占有，是身心相连，是生存保障；自由则是情欲的含蓄表达。然而不论是妒忌大于占有，爱大于恨，还是自由大于一切，当设想越来越深刻，一次次被推翻，他们最终也只是历史罢了。 @2017-10-01 23:27:51

一个感觉，具体细节没有考究过不一定对，就是吉田喜重曾经作为抨击小津最狠的一批新浪潮导演，用和小津几乎相反导倒置的镜头在创造一种新的能体现日式居室空间的镜头语言——小津的的离地几英尺的固定机位，吉田喜重则用离天花板/房梁几英尺的移动镜头。