小人儿张(2021)

震撼，包容的相处之道令人钦佩

2021.9.11/南阳共享际剧场/子非鱼、种植人生、昨日狂想曲、小人儿张四场连映残疾手艺人在京漂泊记，“混在南锣鼓巷及其周边的畸零韧群体”。拍摄对象并不聪明，被重重观念困住，他想留在北京，说只有在这里才能成名，吹嘘自己一幅画卖几十万，给家里几乎没有提供什么经济支持；想给女儿治病，也想和北京女孩结婚，想生儿子；给别人算命胡诌赚钱，同时信仰佛教去寺庙求未来。脑瘫希福不是第一主角有点遗憾，或许导演原本计划的双主角会比单主角好看。都是外乡人，老张想留下，而希福想离开，比起老张，在婚恋和生活的态度上，希福都显得更清醒。流浪汉真是让人眼前一亮的有趣人物，“洗的干干净净但一无所有，穿得邋里邋遢却衣食无忧，你怎么解释这个？”全场哄笑。

毕竟第一部作品，确实一般

#X放映 （2021.9.11）First技术原因取消放映的影片，全程手机拍摄（甚至不是导演自己的手机），在全中国漂泊感最重的城市，一个残疾人是如何生存的，以及他同其他残疾人、流浪汉、女性的相处模式，片长很短，思考很长。

猎奇性质围观，从手机摄影到故事内容呈现，均乏善可陈；唯一有趣的，是镜头选取的几个人物，充满猎奇点；全片碎片化呈现，令故事残缺；很多支线条，有头无尾；另外，主人公三观价值歪楼，很难令人产生情感共鸣，甚至有点引发生理不适；导演将影片引向执法者与残疾者“逡巡对抗”的创作导向，亦有待商榷，这种不痛不痒的“远距离批判”，令影片隔靴搔痒；要么就规避掉，只展现小人儿张生存艰难困境，要么就呈现这种激烈的政策荒唐，然而均没有；全片，更像是主人公生活流的记录，满足的，也只能是受众的围观猎奇心理；从创作动机来讲，并不能引起更深层次的议题讨论和现象反思；

人物塑造总觉得有所欠缺，生命坚韧，但觉得缺少点对女儿，对店里打工人，对游客，对周围人的反馈，他与这个社会的关系也许可以处理的更好。相比较街头大师和脑瘫伙伴通透性的背后故事更让人好奇。

功底还是弱了些

三星半，身体残疾可以理解，直男癌晚期不能同情。反应的现实性其实不够强，但就算擦了个拆墙打洞的边儿，感觉放映出来也着实不容易。其实那个流浪人更有趣更值得一拍。ps1：主角感觉很精明，拍摄他做剪纸的镜头很少，几乎没有凸显出他艺术家的精神。有时候我怀疑他都什么时候做这些剪纸。ps2：全程手机拍摄，用时5年，respect。

个体支撑的张力，无意识的清醒同样是清醒。

全片最佳：雷子的《再见北京》以及老张最后那句话：我不想走，想自杀也不想离开北京。

拍出了老张的处境，整体剪辑还是不错的，如果能多一些视角就更好了。

花了五年拍摄，佩服！关注残疾人群体的生活，北京的演变过程中的小人物，需要这样的影像存在。拍得贵在真实。还好张永红回去了，留下来只会越来越难。

最喜欢的部分绝对是那位“流浪汉哲学大家” 句句经典啊 说出来的每一句都令人拍手叫绝。太可惜后面没了他的消息～

昨天南阳看的最后一部。本来不喜欢看这种“奇怪”的人，因为觉得他们太难看了，真是那种物理上的难看，但看完这部片子，最后觉得张永红和他那位用脚吃饭的朋友也挺可爱的，并不“可怕”。我猜，这部片子的部分“作用”就达到了。一直以为纪录片就是让人看到自己从未注意过的世界，从这个角度讲，它是成功的。同时它也隐晦地揭露了一些“问题”，不管出于技术原因还是其他，这些揭露如果让人进一步思考和提问，那它又有了进一步的“作用”。谢谢导演，手机拍得还这么好。😄

【X放映】71分钟版。开头尤其兵荒马乱，人物形象还未建立完全，观众就被动地跟随主角投入到一场危机事件（搬家）当中，但人物处境和叙事节奏并不能做这样粗暴而潦草的对位。中后段随着观察与跟随的持续，叙事步调放缓，铺开围绕小人儿张的几组关系，性格逐渐浮出水面，亦捕捉到不少值得玩味的互动。可贵的是导演没有俯视的姿态，但更多还是惋惜——手机跟拍+剪辑五年时间，不见得多深入地挖掘出了被拍摄对象的精神世界抑或结构性的社会问题。建构方式和19年FIRST那部《小石头》类似，只是觉得本片相对于人生而言只是一个阶段性的半成品。

在露宿街头的那个人加入后，拍的如此魔幻荒诞，有点像故事片了。

素材的组织和主题的呈现皆有点混乱，时间线上也是，没有切进也没有区分，在混沌的时间里，是一次又一次的驱赶和永远居无定所的状态，人物的真实性则在于，留在北京的梦想、给女儿治好病的梦想混杂着想要娶妻生一个儿子的梦想。

真的很难用正常人的视角去评判老张 生育男孩对于老张来说是对父母的交待 对自己生命的延续 这是女性导演视角下的产物么

拍摄对象让人完全喜欢不起来。他对待繁殖的态度，留在北京的执念，实在是槽点过多。

北京是个能出名的地方。