猪与军舰豚と軍艦(1961)

人养猪猪吃人人吃猪，战争如此

家长铁次误以为自己得了癌症，儿子欣太的女友跑到街上成了醉鬼美国兵的玩物。同伙中有两伙人都想趁夜幕把猪运出去卖掉。日森的卡车队在前面跑，军治的卡车在后面追，所有人都被卷入了狂奔的猪的漩涡中去……

不说隐喻。就相当男监督的视角。结尾她和那些逆行的女性不过都是被洪流冲击去往各自的命运。当然，我们现在也看不到那个时代有女导演拍那个时代视角下的女性们了。废物们和蠢货，结尾好歹不蠢了一次，她自己早早的去城市里也就没她后面遭遇的破事了。猪，金牙，烤乳猪，呕吐，那段真是喜剧效果。猪们猪突猛进的场景值得一看。以前的混混子就执着于把尸体丢东京湾。绅士杰克里也有配角把家暴男喂猪的情景。尸体的眼白，尸体过于真实。从吃菠萝罐头这个小事就可以看出这个男的自私，女的找他一起分享，他的吃相像猪，还把罐头水全喝了，没给这女的留一点，也是般配，确实该锁死🔒，尊重。死在抽水马桶里也是……。日本人热爱自杀情节和病系苍白男由来已久。深情和爱情，呵呵。混混头子一激动就开始打嗝，结果是绝症要死。现代日剧里都是女主打嗝了

今村昌平，站在时代高点的观察者，嬉笑怒骂诉说人生百态的讲述者。《猪与军舰》与时代连筋带骨，当时的人们自我感觉像人实际上跟猪一样在时代泥沼里翻滚挣扎，要么吃人要么被吃，猪没得选，但人有。最后一幕出站女人们笑着向大兵们招手呼唤，即将登陆的大兵们在船上急不可耐地欢呼回应，空气里的笑声喊声带着无尽的余味，军舰入港美金入场，失去希望的那个人却远离而去。

充满讽刺和黑色幽默的一部电影，今村昌平导演拍这种底层小人物真的是太游刃有余了

正能量

群猪

你的女人要被外国人操，你的经济来源要靠外国人的残羹冷炙来生长，你的港口要停外国人的船。父权-政府不是缺席而是移位了，美刀作为最高层级权力的符号在场，饲养着卑躬屈膝的机会主义者，片末欣太开枪放猪的革命仪式感、被猪-被剥削者淹没的贪权贪利小人皆为今村昌平的伤感情绪的倾注——唯能通过电影聊以自慰；相似的表达想到杨德昌的牯岭街，结尾女友对着欣太尸体连骂的几句笨蛋能与“快站起来啊”对上。

猪和军舰，代表日本当时状况。最后是最美勇敢逆行。

放出猪与你们一起毁灭

这是喜剧？今村昌平就是心狠。这小混混真是让人又爱又恨，还有那个小老大也比较丰满，相比而言剧中其余的人物就显得正负分明，不太有趣了。一边是猪一边是军舰，大部分人肯定选军舰，想必很多人还羡慕为什么军港在你们哪里？

这剧情简介是什么鬼

在横须贺美国海军基地，有趾高气昂的美国人，也有长吁短叹的小帮会哥们儿。日森一家失去了生计，看中了养猪的买卖。听从夏威夷来的崎山说，可以白拿基地的泔水剩饭，于是他们联合一些人做起养猪的生意来，发了横财。地痞，流氓来敲诈他们，他们内部也发生分化，一个叫春驹的在斗争中被打死。一天，日森一家人听说他们吃的肉正是春驹尸体的猪，都恶心地得跑了出去。家长铁次误以为自己得了癌症，儿子欣太的女友跑到街上成了醉鬼美国兵的玩物。同伙中有两伙人都想趁夜幕把猪运出去卖掉。日森的卡车队在前面跑，军治的卡车在后面追，所有人都被卷入了狂奔的猪的漩涡中去……

两个镜头印象很深刻，春子被侮辱的旋转俯拍，欣太惨死厕所的俯拍。都是极致侮辱人的时刻，让观众用上帝视角去看待，看看这些渺小的人是如何生存与挣扎的。日本民族的慕强基因在此已淋漓尽致的展现，在一朝为王与一朝为寇之间极速变化，确实给人的心理制造了极度的扭曲。

猪与军舰＝日本人与美国人想想挺有意思，美国人无疑是混蛋的，但他们从来跟猪没什么关系，中日民族却被多少古今中外的名人志士形容为猪。没人喜欢与猪为伍，又也不想和混蛋同一屋檐，你说，这可咋整？

人类要有爱才能活下去。

戏谑又不荒诞的讲述战后岛内小日子年轻人的酸楚悲欢，就是三个美国兵事后一起洗澡的镜头把我惊了……

什么都有了

pigs in the city.美国大兵与日本小民，军舰与猪，两者有共通之处。类型叙事架构下亦见鲜明的个人表达，我想，这也许是大师的特征之一。

导演电影里的女主又烈又热情，有主见，爱了爱了。吃猪肉的戏好恐怖，吓到我了，而且好恶心，想跟着演员一起吐。。“人吃人”的社会。不喜欢结局。体弱多病的大哥真的不适合做黑帮老大（笑）。日产生命好大一个广告牌！