《子弹列车》这个片名并不准确，严谨点说，这部电影的名字应该叫做《疯狂的箱子》。

与《疯狂的石头》一样，以一个箱子引发偷梁换柱、巧合相遇、得来全不费工夫的故事。

可是，与宁浩不同的是，《子弹列车》就像导演的名字大卫·雷奇一样，既不是大卫·芬奇，也不是大卫·林奇，整个一出四不像。

大卫·雷奇没有宁浩的能力，可以将《疯狂的石头》的故事本土化，褪去了原作的风格，增添了自己的作者性，《子弹列车》从里到外都充满了对昆汀的拙劣模仿，只看懂了皮，却没有学到核。

在电影中频繁添加恶趣味与cult元素，并让每一个演员都变成话唠，乍看之下，好像是《低俗小说》，但仔细一端详就会发现，这就是一本街边读物，还是半月刊和故事会的盗版书。

《低俗小说》中，昆汀对古典主义嗤之以鼻，故意打乱时间线，以多线叙事的非线性来构成影片，电影的主要叙事方式是环形结构叙事，内嵌重复线性叙事，再搭配倒叙和闪回。

这种结构看起来很乱，但《低俗小说》中有一条完整的主线，可以让观众跟着这条线逐渐发现电影的其他故事线，从而理清故事线，由拿来主义变成主观寻找，对电影入迷。

可《子弹列车》并没有这么完整的叙事结构，一开始就由不同角色带出多条故事线，然后借助插叙生硬的将这些人物串联在一起，生怕观众不知道导演将叙事玩出了花。

但导演这样做反而聪明反被聪明误，电影刻意营造的多线叙事有种乱点鸳鸯谱的观感，角色与角色之间的衔接并不流畅自然，导致电影的节奏失调，失去了爽感。

导演想让观众觉得意料之外情理之中的剧情变得尴尬至极，属于导演带着观众看电影，并强行让观众夸赞，而非观众自己主动看电影，体会到电影的精妙之处，在戏弄观众并让观众拍手叫好这方面，导演还欠火候。

不过，在对现代主义不屑一顾，对后现代主义的诠释上，大卫·雷奇还是深得昆汀的精髓，用通俗的方式告诉观众什么是艺术，不附庸风雅，不晦涩难懂，有趣就够了，这也是《子弹列车》为数不多的优点。