这是一部混乱、血腥、喧闹、杂沓、乱打乱撞、不管不顾、爽感至上、一锅乱炖、乱炖一锅的串烧电影。
拼接,不顺滑,感官过载,炫技,杂耍蒙太奇,玩飞了,有种“一边肆无忌惮地恶俗、一边毫不顾忌地骂自己恶俗、一边又很享受自己骂自己恶俗的坦诚”之套层张力,挺好看,但不算耐看。
若干名杀手上了一辆飞驰的火车。
火车是电影艺术最喜欢使用的意象之一。
从影史的开端就是如此:卢米埃尔兄弟第一次在巴黎某咖啡馆放映《火车进站》,那个向着画面开来的车头,让现场缺乏经验的观众,纷纷吓到躲入桌底。
不用提后来的《火车怪客》《卡桑德拉大桥》《东方快车谋杀案》《极地特快》《雪国列车》《源代码》《危情时速》《穿越西伯利亚》《釜山行》《天下无贼》…...等等等等。
火车和电影,都是现代工业文明的技术奇观,它们好像注定要相互配合。
何况火车兼具了时间性(飞速前进)和空间性(封闭厢体),兼具了装置感、魔幻感和天然便利的转场分场条件,它太容易被渲染成身不由己、遍地狼烟。
他们各怀绝艺,有的能开枪,有的能肉搏,有的能用毒,有的能使诈,有的干脆是终极boss的亲生骨肉。
他们各怀鬼胎,有的要捞钱,有的要复仇,有的要利用别人的捞钱去复仇,有的要在别人的复仇里证明自己可以独立复仇。
他们各怀死穴,有的是儿子,有的是父亲,有的是兄弟,有的是妻子。
他们各领任务,有的要杀人,有的要救人,有的要杀别人要救的人,有的要让别人去救另一些人要杀的人、然后去杀掉那个后面更重要的人。
他们都卷入了别人的任务,他们的任务都是被设计和操弄的,他们通过任务被设计和操弄然后拼成了一张更大棋局的版图,他们自相残杀,他们死伤无数,他们死里逃生,他们在死里逃生后结成暂时的同盟去击碎那张更大的版图,击碎更大的版图让他们再次死伤无数。
他们就像瓢虫背上的七颗星,代表人类的七宗罪。
他们自己都不知道谁是谁是真的狄索——那个最爱惹事的托马斯小火车。
有趣的是,布拉德彼特饰演的男一号,反而是这里面,任务最简、鬼胎最少、死穴最轻的那位。
最重要的是,他们都被困在这辆火车上,直到这辆火车毁掉之前,他们都暂时或永远地,无法下车。
前半程里,他们的打斗被锁定在“向内烈度极高、向外辐射极小”的浓缩化处理中,一车近在咫尺的乘客——无论是那个尽责的检票员、那个周到的售货小姐姐、那个总在嫌弃你们太吵太没礼貌的大妈还是那个“你要嫖我吗”的大哥——竟然从不知道身边到底发生了什么。
后半程里,火车被清场,所有无关者离开,火车成了最纯粹的竞技空间乃至竞技道具,他们理直气壮地成了唯一的乘客——目的地是赴死,或者快意恩仇的了断。
他们身上所背负的过去及所算计的未来之间,他们的隐痛、原罪、企图心与阴谋阳谋之间,半是认真半是潦草地建立了很多逻辑关联(原著毕竟是伊坂幸太郎的嘛),然后你发现其实这部片压根就不用在乎逻辑关联。
他们遭遇的命运作弄、经受的生离死别、双手沾惹的无数血债,半是严肃半是反讽地表达了很多身世飘萍的哲学思悟(原著毕竟是伊坂幸太郎的嘛),然后你发现其实这部片压根就是在嘲弄哲学思悟。
最后,有个“不留意的话很隐蔽、稍加关注的话又很明显”的点:他们中包括了男人、女人、老人、少年人、白人、黑人、黄种人,而他们最终同仇敌忾的那个人是……俄罗斯人。
作者信息:
微信公众号:邵邵的私人书斋
新浪微博:@聆雨子
豆瓣&知乎ID:聆雨子
又名:杀手疾风号 / 杀手列车(港) / 新干线 / 瓢虫 / 杀手界·疾风号 / ブレット・トレイン
上映日期:2022-08-03(洛迦诺电影节) / 2022-08-05(美国)片长:126分钟
主演:布拉德·皮特 乔伊·金 亚伦·泰勒-约翰逊 布莱恩·泰里·亨利 安德鲁·浩二 真田广之 迈克尔·珊农 桑德拉·布洛克 坏痞兔 罗根·勒曼 莎姬·贝兹 丘增 凯伦·福原 凯文·秋吉·程 明基·村上 武谷香织 吉姆·加里蒂 埃梅丽娜·亚当斯 詹森·郑 约书亚·萨达索 约翰娜·沃茨 胡里奥·加贝 安德烈·穆尼奥斯 阿诺德·陈 帕沙·D.林奇尼科夫 米歇尔·李 贾森·马修·史密斯 大卫·雷奇 艾恩 雷·巴佛 达伦·凯兰 莉昂·马苏达 伊戈·米基塔斯 瑞安·雷诺兹 查宁·塔图姆 哈里森·徐
导演:大卫·雷奇 /